viernes, 26 de noviembre de 2010
CARACTERÍSTICAS DEL CÓMIC
Uno de los rasgos más frecuentemente señalados es el relativo al carácter narrativo del cómic. El cómic presupone un soporte temporal, un "antes" y un "después" de la viñeta que se lee, que generalmente se refiere a un presente.
La segunda nota a considerar es la relativa a la interacción de lo verbal y lo icónico. La utilización de códigos específicos aparece como un rasgo distintivo más.Así pues, entorno a estas cinco características gira el sentido del cómic o tebeo:
1.- Carácter predominante narrativo, diacrónico, del mensaje.
2.- Integración de elementos verbales e icónicos.
3.- Utilización de una serie bien definida -en sus aspectos básicos- de códigos y convenciones.
4.- Su realización se efectúa atendiendo a una amplia difusión, a lo cual suele subordinar se su creación.
5.- Su finalidad es predominante, distractora. Sin embargo, no se trata de condiciones radicalmente excluyente. Con frecuencia pueden observarse casos en los que algunas de estas nociones están ausentes.
2.- Integración de elementos verbales e icónicos.
3.- Utilización de una serie bien definida -en sus aspectos básicos- de códigos y convenciones.
4.- Su realización se efectúa atendiendo a una amplia difusión, a lo cual suele subordinar se su creación.
5.- Su finalidad es predominante, distractora. Sin embargo, no se trata de condiciones radicalmente excluyente. Con frecuencia pueden observarse casos en los que algunas de estas nociones están ausentes.
La narración es rápida. Los acontecimientos se suceden con gran celeridad; las descripciones se hacen a través de la imagen.
- Se reproduce el lenguaje coloquial con:
-titubeos ( Ica…. Caramba!!).
- alargamiento de palabras (cuidadooooooooo!)
- frases interrumpidas (y, de pronto…..)
- frases cortas, exclamaciones, interrogaciones… ( ¡tengo hambre!).
- expresiones populares ( ¡ córcholis! ¡Hola, chato!).
- reproducción de sonidos, ruidos, golpes… ( ¡ guau! ¡boom! ¡ buaaa!).
- sustitución de las palabras por signos ( ¿, ¡! ).
El CÓMIC
Secuencia de viñetas o representaciones gráficas que narran una historieta mediante imágenes y texto que aparece encerrado en un globo o bocadillo.Narrativa mediante secuencia de imágenes dibujadas.
La historieta es un producto cultural, ordenado desde arriba, y funciona según toda mecánica de la persuasión oculta, presuponiendo en el receptor una postura de evasión que estimula de inmediato las veleidades paternalistas de los organizadores. "...". Así, los comics, en su mayoría refleja la implícita pedagogía de un sistema y funcionan como refuerzo de los mitos y valores vigentes.
La historieta es un producto cultural, ordenado desde arriba, y funciona según toda mecánica de la persuasión oculta, presuponiendo en el receptor una postura de evasión que estimula de inmediato las veleidades paternalistas de los organizadores. "...". Así, los comics, en su mayoría refleja la implícita pedagogía de un sistema y funcionan como refuerzo de los mitos y valores vigentes.
los vigilantes ( the watchmen)
Los Vigilantes es una serie de tiras cómicas en el más claro sentido de la palabra y narra la tensión y terror social que vivió Estados Unidos ante enfrentamiento nuclear con la Unión Soviética, esgrima que se suponía pudiera acabar con el planeta con antecedentes en el film de Kubrick. Presenta a un Richard Nixon como vencedor de Viet Nam, observado por una sociedad expuesta en decadentes planos oscuros. Allí expone a unos héroes enmascarados que antes combatían el crimen y en 1985 estaban en su retiro. La razón, se les tenía como poco eficientes y hasta negativos. Se les condena a andar sin mascara y deben enfrentar la vida civil. Muerte al héroe. Allí se les descubre en su verdadera intimidad, alcohólicos, ausentes, negados con el mundo social, criticados por sus violentas prácticas militares y policiales y su peligrosa asociación con el mundo científico y los centros de poder político. Solo uno de ellos el inconforme militante Rorschach, se mantiene activo contra el crimen, pero sus acciones están vistas como marginales a la ley. La acción se inicia con el brutal asesinato de uno de los viejos Vigilantes. Durante el entierro del compañero descubren que realmente están en peligro pues alguien desea aniquilarlos y que esta acción este conectada con una conspiración posterior para destruir el planeta.
viernes, 19 de noviembre de 2010
flashforward
es una técnica que altera la secuencia cronologica de la historia, conectando momentos distintos y trasladando la acción al futuro.
el director mezcla las escenas del banco con flash forward de los interrogatorios, todo el mundo viste todavía la misma ropa, una paleta ocre de un dv que agrega una capa más de uniformidad. Asistimos a la incomodidad del inspector, a su incapacidad de encontrar el principio de individuación que permitiría separar a los verdugos de las víctimas.El crimen y la visibilidad están nuevamente ligadas.
el director mezcla las escenas del banco con flash forward de los interrogatorios, todo el mundo viste todavía la misma ropa, una paleta ocre de un dv que agrega una capa más de uniformidad. Asistimos a la incomodidad del inspector, a su incapacidad de encontrar el principio de individuación que permitiría separar a los verdugos de las víctimas.El crimen y la visibilidad están nuevamente ligadas.
la analepsis o flashback (escena retrospectiva)
es una técnica utilizada tanto en el cine como en la literatura que altera la secuencia cronológica de la historia, conectando momentos distintos y trasladando la acción al pasado.
utilizando la técnica del flash back nos retrotraemos al pasado para buscar los orígenes de ciertas historias personales de los protagonistas. o la del propio v cuando es utilizado de conejillo de indias en un hospital que experimenta una potente droga en seres humanos, originando la trasmutación del protagonista( la reiterativa escena en que sale de entre las llamas del incendio en el hospital no es casual, indica su trasformación en el justiciero v; igual sucede con la lluvia que ´´ purifica´´ a evey, una vez que pasa la dura prueba a que es sometida para eliminar sus miedos y temores del pasado).
utilizando la técnica del flash back nos retrotraemos al pasado para buscar los orígenes de ciertas historias personales de los protagonistas. o la del propio v cuando es utilizado de conejillo de indias en un hospital que experimenta una potente droga en seres humanos, originando la trasmutación del protagonista( la reiterativa escena en que sale de entre las llamas del incendio en el hospital no es casual, indica su trasformación en el justiciero v; igual sucede con la lluvia que ´´ purifica´´ a evey, una vez que pasa la dura prueba a que es sometida para eliminar sus miedos y temores del pasado).
v de venganza
v fue encerrado en una celda con el numero v(cinco), antes de que se produzca la explosión que destruye el old bailey , la campana suena 5 veces, y también durante la explosión del parlamento del reino unido, los fuegos artificiales forman una v en el cielo. la firma del personaje, al estilo del zorro, es una letra v, cuando el personaje enfrenta a creedy en su domicilio, utiliza la quinta sinfonía de beethoven.
sábado, 2 de octubre de 2010
¿ QUÉ UNE A LOS INDIVIDUOS EN UNA SOCIEDAD?
LA SOCIEDAD ES LA EXTENSIÓN DEL INDIVIDUO, SI EL INDIVIDUO ES CODICIOSO, CRUEL , EGOÍSTA, ASÍ SERÁ LA SOCIEDAD.
LOS PUEDE UNIR CIERTA IDEOLOGIA, PENSAMIENTO, EL HOMBRE DESDE SUS ORIGENES EXISTE Y COEXISTE EN COLECTIVIDAD, DESDE LOS GRUPOS NÓMADAS. EL SUJETO SE CONSTITUYE A PARTIR DE LA RELACIÓN QUE TIENE CON LOS OTROS, YA QUE A PARTIR DE LA MIRADA DE LOS DEMÁS EL SER HUMANO SE VA CONSTITUYENDOEN SUJETO.
TODOS LOS SERES HUMANOS VAMOS ESTRUCTURANDO NUESTRO PENSAMIENTO SEGÚN LAS RELACIONES, ESPERIENCIAS Y ARGUMENTACIONES QUE TENGAMOS EN LA INTERACCIÓN CON LA SOCIEDAD.
´´ EL SUJETO NO EXISTE SINO HAY SOCIEDAD Y NO EXISTE SOCIEDAD SINO EXISTEN SUJETOS´´
UNIVEROS DE LA REALIDAD- PERCEPCIÓN- ESTÍMULOS- SENTIDOS
EXISTE - CONSCIENTES
IDENTIDAD- COSTUMBRES- CULTURA.
LOS PUEDE UNIR CIERTA IDEOLOGIA, PENSAMIENTO, EL HOMBRE DESDE SUS ORIGENES EXISTE Y COEXISTE EN COLECTIVIDAD, DESDE LOS GRUPOS NÓMADAS. EL SUJETO SE CONSTITUYE A PARTIR DE LA RELACIÓN QUE TIENE CON LOS OTROS, YA QUE A PARTIR DE LA MIRADA DE LOS DEMÁS EL SER HUMANO SE VA CONSTITUYENDOEN SUJETO.
TODOS LOS SERES HUMANOS VAMOS ESTRUCTURANDO NUESTRO PENSAMIENTO SEGÚN LAS RELACIONES, ESPERIENCIAS Y ARGUMENTACIONES QUE TENGAMOS EN LA INTERACCIÓN CON LA SOCIEDAD.
´´ EL SUJETO NO EXISTE SINO HAY SOCIEDAD Y NO EXISTE SOCIEDAD SINO EXISTEN SUJETOS´´
UNIVEROS DE LA REALIDAD- PERCEPCIÓN- ESTÍMULOS- SENTIDOS
EXISTE - CONSCIENTES
IDENTIDAD- COSTUMBRES- CULTURA.
¿ CÓMO PERCIBIMOS EL MUNDO QUE NOS RODEA?
CADA UNO DE NOSOTROS VEMOS EL MUNDO DE UNA FORMA MUY DISTINTA DE UNA MANERA MUY PARTICULAR, Y NO SÓLO COMO LO VEMOS SINO DESDE DONDE Y CÓMO LO PERCIBIMOS, Y COMO UTILIZAMOS ESA PERCEPCIÓN PARA EXPRESAR UNA IDEA O SENTIMIENTO.
TODAS LAS CONCEPCIONES QUE TENEMOS DEL MUNDO QUE NOS RODEA ESTÁ DIRECTAMENTE INFLUIDA POR LAS PERCEPCIONES QUE TENEMOS DE LAS COSAS A TRAVÉS DE NUESTROS SENTIDOS.
TODOS TENEMOS ESOS MISMOS 5 SENTIDOS, TODOS ´´ SENTIMOS LO MISMO´´ Y , SIN EMBARGO, LAS INTERPRETACIONES SON COMPLETAMENTE DIFERENTES, NUESTRO CEREBRO PROCESA LA INFORMACIÓN Y LA INTERPRETA DE UNA MANERA CONCRETA, PARTICULAR, INDIVIDUAL.
LA PERCEPCIÓN PERTENECE AL MUNDO INDIVIDUAL INTERIOR, AL PROCESO PSICOLOGICO DE LA INTERPRETACIÓN Y AL CONOCIMIENTO DE LAS COSAS Y LOS HECHOS, ES UNA INTERPRETACIÓN SIGNIFICATIVA DE LAS SENSACIONES, LA PERCEPCIÓN DESDE UN CAMPO VISUAL ES: LA SENSACIÓN INTERIOR DE CONOCIMIENTO APARENTE QUE RESULTA DE UN ESTÍMULO O IMPRESIÓN LUMINOSA REGISTRADA EN NUESTROS OJOS.
TODAS LAS CONCEPCIONES QUE TENEMOS DEL MUNDO QUE NOS RODEA ESTÁ DIRECTAMENTE INFLUIDA POR LAS PERCEPCIONES QUE TENEMOS DE LAS COSAS A TRAVÉS DE NUESTROS SENTIDOS.
TODOS TENEMOS ESOS MISMOS 5 SENTIDOS, TODOS ´´ SENTIMOS LO MISMO´´ Y , SIN EMBARGO, LAS INTERPRETACIONES SON COMPLETAMENTE DIFERENTES, NUESTRO CEREBRO PROCESA LA INFORMACIÓN Y LA INTERPRETA DE UNA MANERA CONCRETA, PARTICULAR, INDIVIDUAL.
LA PERCEPCIÓN PERTENECE AL MUNDO INDIVIDUAL INTERIOR, AL PROCESO PSICOLOGICO DE LA INTERPRETACIÓN Y AL CONOCIMIENTO DE LAS COSAS Y LOS HECHOS, ES UNA INTERPRETACIÓN SIGNIFICATIVA DE LAS SENSACIONES, LA PERCEPCIÓN DESDE UN CAMPO VISUAL ES: LA SENSACIÓN INTERIOR DE CONOCIMIENTO APARENTE QUE RESULTA DE UN ESTÍMULO O IMPRESIÓN LUMINOSA REGISTRADA EN NUESTROS OJOS.
LAS IMAGENES
LA INFORMACIÓN QUE CAPTAMOS DE LA REALIDAD LLEGA A NOSOTROS EN FORMA DE LUZ, ESA LUZ ENTRA AL OJO A TRAVES DE LA CORNEA, Y ES ENFOCADA POR EL ´´LENTE CRISTALINO´´, FORMANDO UNA IMAGEN, CONTINUANDO UNA RUTA HACIA EL CÉREBRO.
LA REALIDAD NO ES LO QUE PARECE , EL CEREBRO NO ES UN ORGANO PASIVO, RECEPTOR DE INFORMACIÓN , SINO QUE EL ACTO DE LA PERCEPCIÓN ES UN PROCESO ACTIVO EN EL QUE EL CEREBRO TIENE MUCHO QUE DECIR: IMAGEN MENTAL.
POR EJM: CUANDO NOS QUEMAMOS UN DEDO, PENSAMOS QUE EL DOLOR SURGE ALLÍ DONDE NOS HEMOS QUEMADO, ES DECIR, EN EL DEDO. Y , SIN EMBARGO, ESTO NO ES CIERTO. EL DOLOR, COMO CUALIDAD ES GENERADO TAMBIÉN POR LA CORTEZA CEREBRAL.
ES DECIR, QUE TODO LO QUE VEMOS, OIMOS ES UNA CREACIÓN CEREBRAL A PARTIR DE LOS DATOS QUE LE LLEGAN DE LOS ÓRGANOS DE LOS SENTIDOS.
TODO LO QUE CONOCEMOS SON ESAS IMÁGENES MENTALES.
EXISTEN 2 TIPOS DE REALIDADES: UNA ES LA REALIDAD QUE EXPERIMENTAMOS , NUESTRA IMAGEN DE LA REALIAD; Y LA OTRA, LA REALIDAD SUBYACENTE QUE DA LUGAR A ESA IMAGEN NUESTRA Y QUE ES IGUAL PARA TODOS LOS OBSERVADORES.
LA REALIDAD NO ES LO QUE PARECE , EL CEREBRO NO ES UN ORGANO PASIVO, RECEPTOR DE INFORMACIÓN , SINO QUE EL ACTO DE LA PERCEPCIÓN ES UN PROCESO ACTIVO EN EL QUE EL CEREBRO TIENE MUCHO QUE DECIR: IMAGEN MENTAL.
POR EJM: CUANDO NOS QUEMAMOS UN DEDO, PENSAMOS QUE EL DOLOR SURGE ALLÍ DONDE NOS HEMOS QUEMADO, ES DECIR, EN EL DEDO. Y , SIN EMBARGO, ESTO NO ES CIERTO. EL DOLOR, COMO CUALIDAD ES GENERADO TAMBIÉN POR LA CORTEZA CEREBRAL.
ES DECIR, QUE TODO LO QUE VEMOS, OIMOS ES UNA CREACIÓN CEREBRAL A PARTIR DE LOS DATOS QUE LE LLEGAN DE LOS ÓRGANOS DE LOS SENTIDOS.
TODO LO QUE CONOCEMOS SON ESAS IMÁGENES MENTALES.
EXISTEN 2 TIPOS DE REALIDADES: UNA ES LA REALIDAD QUE EXPERIMENTAMOS , NUESTRA IMAGEN DE LA REALIAD; Y LA OTRA, LA REALIDAD SUBYACENTE QUE DA LUGAR A ESA IMAGEN NUESTRA Y QUE ES IGUAL PARA TODOS LOS OBSERVADORES.
viernes, 1 de octubre de 2010
FAHRENHEIT 9 / 11
El trágico 11 de Septiembre, el Sr. Bush se dirigía en su limo a una escuela primaria cuando fue avisado que un avión se había estrellado contra una de las torres del WTC en la urbe de hierro. Bush no hizo nada, sólo siguió con su plan original. Minutos más tarde, cuando se hallaba ya dentro del aula, leyendo con los niños �Mi cabra mascota�, fue avisado del segundo avión y de que los EUA se encontraban bajo ataque. Con un rostro verdaderamente de desconcierto, el mandatario se quedó petrificado sin saber qué hacer ¡durante más de siete minutos!, al cabo de los cuales finalmente se retiró.
Esta secuencia es tan sólo una de las muchas que hacen ver al Presidente de los Estados Unidos como un hombre débil, inepto, falto de visión y excesivamente peligroso para su país, no sólo por lo antes citado sino a causa de sus amistades y socios comerciales.
Michael Moore aprovecha su don cinematográfico, su genio narrativo documental y su incisivo sarcasmo para darle al primer mandatario una vapuleada visual y de paso propinarle una masacre fílmica a todo el régimen gubernamental de la poderosa potencia militar.
El tremendo documento abre con la polémica elección norteamericana, decidida en el Estado de Florida cuatro años atrás; sugiriendo que el fallo estuvo de parte del Sr.Bush por las influencias de su padre y las conexiones de la familia con el disputado estado, conexiones que incluyen al Gobernador del tropical cabo, que casualmente resulta ser� el mismísmo hermano de Bush.
Fahrenheit 9/11 no es tanto un informe alarmante sobre la política actual norteamericana como un ataque frontal al actual Presidente. Moore hace del sarcasmo y la ironía sus armas principales cuando toca los temas que más escozor causan en el pueblo de los EU, quien, según el cineasta, ha sido manipulado por su gobierno para creer que será víctima inminente de un nuevo ataque, por lo que preso del miedo, apoyará cualquier acción militar para prevenirlo�Aún contra un país lacerado por una larga dictadura, sin armas nucleares o biológicas y que nunca atacó directamente a los "güeros"... ¡vamos!, ¡ni siquiera les amenazó!
Moore recorre los pasillos de todas las esferas norteamericanas, increpando a los políticos, entrevistando a los soldados e incluso visitando a los familiares de los caídos en batalla y a los mismos marines mutilados en las calles de Bagdad. El director, productor y escritor saca a relucir toda la experiencia obtenida de su Bowling for Columbine, hasta hoy el documental más visto de la historia, y realiza una pieza que si bien es menos intensa, resulta abrumadoramente más madura y consistente, educiendo del diverso pietaje, los planos más idóneos para que, conjuntamente con una brillante edición y una meditada dosis de retórica, logre una cinta sólida y persuasiva, con un rostro que pasa en segundos de la comedia a la tragedia y viceversa.
Moore, quien además de cineasta se ha consolidado como un escritor crítico y ácido (Estúpidos Hombres Blancos y ¿Qué le han hecho a mi país?), enfrenta al gobierno más bélico de la historia, armado únicamente de su vocación como investigador y su innegable talento como cineasta; con afilado ingenio deja expuestas las relaciones de negocios de los Bush (padre e hijo) con los saudiárabes, incluyendo los Bin Laden; la exacerbación de los infantes norteamericanos, entrenados para matar al ritmo de The roof is on fire; la penosa indiferencia y desidia de los congresistas y el dolor lacerante de familias amputadas física y espiritualmente de uno y otro lado del mundo. Sin embargo y por encima de todo esto, Michael Moore quien es la verdadera estrella de esta cinta, pese a ser únicamente el narrador y aparecer en esporádicas escenas, logra convencer a los espectadores de que esta guerra, como muchas otras, no es para proteger al pueblo norteamericano, no es para combatir a una amenaza venida del reino del terror y tampoco es para liberar a medio oriente del yugo opresor de sus legendarios dictadores� No� Esta guerra no es ni siquiera para ganarse, sino para perpetuar un magnicidio contínuo con el fin de beneficiar a una tonga de compañías de armamento, tecnología, ayuda social y petroleo en las que Bush y sus �amigos� tienen acciones y se están viendo inmensamente beneficiados con los ataúdes de hombres cubiertos con leyendas del Corán o banderas estampadas de barras y estrellas.
Oscar seguro a un trabajo documental excepcional; quizás su único defecto pudiera ser su carácter localista, ya que si bien es una excelente visión del problema norteamericano y por ende un producto obligado, puede resultar poco comercial para otras latitudes.
Como colofón quisiera citar una de las escenas iniciales, donde el Sr. Bush, se encuentra con Moore en medio de una multitud y provoca al cineasta con una ácida sugerencia "-Consíguete un trabajo de verdad-". ¿Qué dirá ahora que le vió ganar Cannes, el Festival de cine más prestigiado del mundo con un documental que lo noquea políticamente? Parafraseando al mismo Moore en la Entrega de los Oscares... "Shame on you Mr. Bush, Shame on you."
Esta secuencia es tan sólo una de las muchas que hacen ver al Presidente de los Estados Unidos como un hombre débil, inepto, falto de visión y excesivamente peligroso para su país, no sólo por lo antes citado sino a causa de sus amistades y socios comerciales.
Michael Moore aprovecha su don cinematográfico, su genio narrativo documental y su incisivo sarcasmo para darle al primer mandatario una vapuleada visual y de paso propinarle una masacre fílmica a todo el régimen gubernamental de la poderosa potencia militar.
El tremendo documento abre con la polémica elección norteamericana, decidida en el Estado de Florida cuatro años atrás; sugiriendo que el fallo estuvo de parte del Sr.Bush por las influencias de su padre y las conexiones de la familia con el disputado estado, conexiones que incluyen al Gobernador del tropical cabo, que casualmente resulta ser� el mismísmo hermano de Bush.
Fahrenheit 9/11 no es tanto un informe alarmante sobre la política actual norteamericana como un ataque frontal al actual Presidente. Moore hace del sarcasmo y la ironía sus armas principales cuando toca los temas que más escozor causan en el pueblo de los EU, quien, según el cineasta, ha sido manipulado por su gobierno para creer que será víctima inminente de un nuevo ataque, por lo que preso del miedo, apoyará cualquier acción militar para prevenirlo�Aún contra un país lacerado por una larga dictadura, sin armas nucleares o biológicas y que nunca atacó directamente a los "güeros"... ¡vamos!, ¡ni siquiera les amenazó!
Moore recorre los pasillos de todas las esferas norteamericanas, increpando a los políticos, entrevistando a los soldados e incluso visitando a los familiares de los caídos en batalla y a los mismos marines mutilados en las calles de Bagdad. El director, productor y escritor saca a relucir toda la experiencia obtenida de su Bowling for Columbine, hasta hoy el documental más visto de la historia, y realiza una pieza que si bien es menos intensa, resulta abrumadoramente más madura y consistente, educiendo del diverso pietaje, los planos más idóneos para que, conjuntamente con una brillante edición y una meditada dosis de retórica, logre una cinta sólida y persuasiva, con un rostro que pasa en segundos de la comedia a la tragedia y viceversa.
Moore, quien además de cineasta se ha consolidado como un escritor crítico y ácido (Estúpidos Hombres Blancos y ¿Qué le han hecho a mi país?), enfrenta al gobierno más bélico de la historia, armado únicamente de su vocación como investigador y su innegable talento como cineasta; con afilado ingenio deja expuestas las relaciones de negocios de los Bush (padre e hijo) con los saudiárabes, incluyendo los Bin Laden; la exacerbación de los infantes norteamericanos, entrenados para matar al ritmo de The roof is on fire; la penosa indiferencia y desidia de los congresistas y el dolor lacerante de familias amputadas física y espiritualmente de uno y otro lado del mundo. Sin embargo y por encima de todo esto, Michael Moore quien es la verdadera estrella de esta cinta, pese a ser únicamente el narrador y aparecer en esporádicas escenas, logra convencer a los espectadores de que esta guerra, como muchas otras, no es para proteger al pueblo norteamericano, no es para combatir a una amenaza venida del reino del terror y tampoco es para liberar a medio oriente del yugo opresor de sus legendarios dictadores� No� Esta guerra no es ni siquiera para ganarse, sino para perpetuar un magnicidio contínuo con el fin de beneficiar a una tonga de compañías de armamento, tecnología, ayuda social y petroleo en las que Bush y sus �amigos� tienen acciones y se están viendo inmensamente beneficiados con los ataúdes de hombres cubiertos con leyendas del Corán o banderas estampadas de barras y estrellas.
Oscar seguro a un trabajo documental excepcional; quizás su único defecto pudiera ser su carácter localista, ya que si bien es una excelente visión del problema norteamericano y por ende un producto obligado, puede resultar poco comercial para otras latitudes.
Como colofón quisiera citar una de las escenas iniciales, donde el Sr. Bush, se encuentra con Moore en medio de una multitud y provoca al cineasta con una ácida sugerencia "-Consíguete un trabajo de verdad-". ¿Qué dirá ahora que le vió ganar Cannes, el Festival de cine más prestigiado del mundo con un documental que lo noquea políticamente? Parafraseando al mismo Moore en la Entrega de los Oscares... "Shame on you Mr. Bush, Shame on you."
sin city
ES UTILIZADO EL ESTILO DEL COMIC, UN MUNDO DE LUZ Y SOMBRAS.
UN GRAN CONTRASTE ENTRE NEGROS Y BLANCOS, AMBOS MUY SÓLIDOS E IMPACTANTES. TAMBIÉN DESTACAN LOS NIVELES DE GRISES Y LAS POCAS ESCENAS QUE INCLUYEN PARTES EN COLOR QUE RESULTAN MUY INTENSOS.
SE CARACTERIZA POR MOSTRAR DEMASIADOS ELEMENTOS EN MOVIMIENTO: LLUVIA, RELÁMPAGOS, ETC.
ES CARACTERISTICO LA VOS OFF DE LOS PROTAGONISTAS, SE PUEDE APRECIAR EL ROJO COMO LA PASIÓN , EL AMOR, EL CUAL ES BIEN ASOCIADO CON EL NEGRO.
EVOCA LAS PROSTITUTAS, ASESINOS, LA NOCHE, EL TERROR, SOLEDAD. SE RECURRE AL COLOR PARA PEGUEÑOS DETALLES, RESALTAR LOS OJOS, UN CIGARRILLO, UN VESTIDO.
UN GRAN CONTRASTE ENTRE NEGROS Y BLANCOS, AMBOS MUY SÓLIDOS E IMPACTANTES. TAMBIÉN DESTACAN LOS NIVELES DE GRISES Y LAS POCAS ESCENAS QUE INCLUYEN PARTES EN COLOR QUE RESULTAN MUY INTENSOS.
SE CARACTERIZA POR MOSTRAR DEMASIADOS ELEMENTOS EN MOVIMIENTO: LLUVIA, RELÁMPAGOS, ETC.
ES CARACTERISTICO LA VOS OFF DE LOS PROTAGONISTAS, SE PUEDE APRECIAR EL ROJO COMO LA PASIÓN , EL AMOR, EL CUAL ES BIEN ASOCIADO CON EL NEGRO.
EVOCA LAS PROSTITUTAS, ASESINOS, LA NOCHE, EL TERROR, SOLEDAD. SE RECURRE AL COLOR PARA PEGUEÑOS DETALLES, RESALTAR LOS OJOS, UN CIGARRILLO, UN VESTIDO.
EL COLOR NEGRO
asociado antiguamente con la brujería o magia negra, y actualmente, por algunas personas, con la mala suerte.
žLa moda: misterio
ž
žnegro estético, duelo y moda
ž
ž
žacciones perversas y ocultas
ž
ž
ž prohibido, lo malo y lo sucio
¿ origen de las imagenes?
considero que el origen de las imagenes se remonta desde el hombre la aparición del hombre, donde el hombre necesitó comunicarse, plasmaban en rocas, con las mismas plantas hacian sus pinturas, se pintaban el cuerpo, creaban sus dioses, representaban sus divinidades, fie influenciado por el fuego.
considero que el origen de las imagenes se remonta desde el hombre la aparición del hombre, donde el hombre necesitó comunicarse, plasmaban en rocas, con las mismas plantas hacian sus pinturas, se pintaban el cuerpo, creaban sus dioses, representaban sus divinidades, fie influenciado por el fuego.
¿ es el mundo exterior diferente a nuestro mundo sensorial porqué?
lo considero igual porque lo que vemos del exterior llega a nuestros sentidos y unos representa una idea, estimulo o realidad.
¿ qué son las emociones y como determinan la forma como percibimos la realidad?
las emociones son fenomenos psicofisiologicos que representan modos de adaptación a ciertos estímulos ambientales o de uno mismo, la determinan porque alteran nuestra atención y hacen posible la respuesta de distintos sistemas biologicos.
lo considero igual porque lo que vemos del exterior llega a nuestros sentidos y unos representa una idea, estimulo o realidad.
¿ qué son las emociones y como determinan la forma como percibimos la realidad?
las emociones son fenomenos psicofisiologicos que representan modos de adaptación a ciertos estímulos ambientales o de uno mismo, la determinan porque alteran nuestra atención y hacen posible la respuesta de distintos sistemas biologicos.
viernes, 20 de agosto de 2010
¿ CÓMO AFECTA LA REALIDAD CIRCUNDANTE LA EVOLUCIÓN DE NUESTRO CEREBRO?
primero hay que tener en cuenta que si afecta y mucho, la tarea del cerebro es tratar de construir e interpretar lo que los ojos ven, el cerebro capta lo que aprende, por consiguiente se demuestra que la realidad es muy distinta a la del comienzo de la humanidad .
primero hay que tener en cuenta que si afecta y mucho, la tarea del cerebro es tratar de construir e interpretar lo que los ojos ven, el cerebro capta lo que aprende, por consiguiente se demuestra que la realidad es muy distinta a la del comienzo de la humanidad .
miércoles, 11 de agosto de 2010
origenes de las imágenes y génesis de la imágen
- son representaciones de la realidad
- las percepciones son subjetivas
- con las imagenes experimentamos la vida
- la experiencia afecta la forma de pensar y percibir
¿ cómo afecta la realidad circundante la evolución de nuestro cerebro?
- las percepciones son subjetivas
- con las imagenes experimentamos la vida
- la experiencia afecta la forma de pensar y percibir
¿ cómo afecta la realidad circundante la evolución de nuestro cerebro?
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